3.5/5。一种芬奇式加工的profile，幽暗而有细节的室内景、沉缓而偶露峥嵘的运镜、逐渐掌控又脱手的真相…我想起纸牌屋里有一集拍了西藏画，总统突然意识到自己被残疾士兵get to了，这里有某种潜在的影响力机制，在更长的曲线上体现为着迷、驯化，或是尼采漂亮的深渊对视，这点做得很足，但也许太实了，当女主打翻深洞中的罐头、男主偶遇失业的小学校长、比尔无言吐出的烟、或与儿子尬聊、女友要求分析自己，你一下就明白导演想表达什么，《后妈的春天》意大利没有富余的细节（提到电视剧也一定是cop show），《后妈的春天》意大利没有慢一拍的顿悟，这让我有微妙的失望，《后妈的春天》意大利就像男主，一切表演都很正确（两人搭档“逼供”尤其有语言类节目的快感），但某个时刻我突然发现，他走路的姿态好像不是若有所思，而是厌倦。很高兴继Fringe之后又看到Anna Torv。